Cómo grabar entrevistas de alta calidad: guía práctica

Casi todas las entrevistas que suenan mal se arruinan en los diez minutos anteriores a la primera pregunta: el micrófono a medio metro de la boca, una sala con eco y el nivel puesto a ojo. Ninguno de los tres se corrige después, porque el eco y el ruido entran en la misma pista que la voz y ahí se quedan.

Grabar entrevistas de alta calidad se reduce a cuatro decisiones encadenadas: qué micrófono usas, cómo domas la sala, cómo configuras el aparato que graba y qué respaldo dejas corriendo. Vamos una por una, con el criterio y el equipo que cada caso pide.

Qué hace que una entrevista suene profesional

Una entrevista suena profesional cuando la voz llega cercana, estable y limpia, y quien escucha no percibe la habitación donde se grabó. Conviene además saber qué se arregla luego y qué no: un zumbido constante (una nevera, un aire acondicionado) se reduce bastante bien con cualquier editor actual, mientras que una voz lejana y con cola de reverberación es material perdido, porque el eco viaja mezclado con la voz en la misma señal.

Los cuatro factores: micrófono, sala, ajustes y respaldo

• Distancia y tipo de micrófono. El factor que más manda: pasarlo de 50 a 20 cm de la boca cambia el sonido más que cualquier ecualización posterior.
• La sala. Un micrófono caro en un baño enladrillado suena peor que uno modesto en un salón con sofá y cortinas.
• Los ajustes. Ganancia, formato y frecuencia de muestreo. No se gana calidad, se evita perderla: una toma saturada no se repara.
• El respaldo. Una segunda pista o un segundo aparato, para que una entrevista de una hora no acabe en un archivo vacío.

Elige el micrófono adecuado para la entrevista

¿Qué tipo de micrófono es ideal para grabar una entrevista?

Para una entrevista sentada, con una persona por micrófono, la opción más segura es un micrófono dinámico cardioide, de mano o en brazo articulado, a un palmo de la boca y algo fuera del eje: es el formato de los locutorios de radio porque perdona salas malas. Si el invitado se mueve o aparece en cámara, pasa a ser un lavalier (de solapa) al pecho. Y si grabas a dos personas sin nada visible en imagen, la herramienta es un micrófono de cañón sobre pértiga.

De solapa (lavalier), de mano y de cañón: cuándo usar cada uno

Una regla que ahorra disgustos: un micrófono por persona siempre que puedas. El micrófono único en el centro de la mesa deja las dos voces lejos, con volumen desigual y con toda la sala dentro. Si vas a comprar equipo para esto, en nuestra guía de los mejores micrófonos están los modelos que recomendamos por tipo de uso y por presupuesto.

Dinámico o de condensador según la sala

La cápsula de condensador es más sensible y capta más detalle: los matices de la voz, y también la nevera de la cocina y la cola de reverberación del salón. La dinámica da menos detalle fino y a cambio te ignora medio cuarto. Lo que decide aquí es el estado de la sala, no el precio: con el sitio acondicionado (tejidos, alfombra, algún panel) el condensador da una voz con más aire; en un salón o en la oficina del entrevistado, el dinámico llega más limpio.

Cuánta habitación entra depende también del patrón de captación: un cardioide atiende al frente y atenúa lo que llega por detrás, y un omnidireccional recoge los 360 grados con la sala entera. Casi todos los lavalier son omnidireccionales, y eso explica por qué exigen un entorno más silencioso de lo que la gente espera. Lo tienes desarrollado en nuestro artículo sobre los patrones polares de los micrófonos.

Con cable o inalámbrico para movilidad

El cable gana siempre que el formato lo permita: no hay batería que se agote a mitad de respuesta, ni radiofrecuencia que se cuele, ni enlace que se pierda. El inalámbrico se elige por la movilidad: entrevistas a pie de calle, recorridos por una fábrica, invitados que se levantan. Si tu formato es de ese tipo, los micrófonos inalámbricos de solapa lo resuelven, con tres peajes: carga para toda la jornada con repuestos en la bolsa, un minuto de comprobación del enlace antes de cada arranque, y posibles interferencias donde hay mucha radiofrecuencia alrededor.

Prepara la sala y controla el ruido de fondo

La prueba para saber si una habitación sirve dura tres segundos: ponte donde vas a grabar y da una palmada seca. Si oyes una cola o un brillo metálico después del golpe, ese rastro se pegará a cada palabra de la entrevista. Hazla en dos o tres habitaciones antes de decidir dónde montas.

Reduce la reverberación

La reverberación nace de superficies duras y paralelas, así que se corrige con cosas blandas y con geometría. Casi todo lo necesario ya lo tienes en casa:

• Elige la habitación más amueblada, con sofá, estanterías llenas de libros, cortinas y alfombra. Una sala de reuniones con mesa de cristal y tabique desnudo es el peor sitio, aunque parezca la más profesional.
• No te pongas en el centro ni pegado a la pared. Sitúate hacia un tercio de la sala y evita dos paredes desnudas enfrentadas a los lados.
• Cierra el fondo detrás del micrófono. Una estantería, un armario abierto con ropa o una manta gruesa a un metro por detrás absorben las reflexiones que volverían a la cápsula.
• Acerca el micrófono. A menos distancia, más voz directa y menos sala en la mezcla.

Cuando el problema es el ruido que entra de la calle o del vecino, el trabajo es otro: ahí toca insonorizar la habitación, que se consigue con masa y sellado. La espuma de colores absorbe reflexiones dentro del cuarto y no frena lo que viene de fuera; confundir las dos cosas es el gasto inútil más repetido en grabación casera.

Elimina zumbidos y ruidos constantes

Dedica dos minutos a apagar cosas: nevera, aire acondicionado, calefacción, campana extractora y ventiladores. Y añade a la ronda:

• Portátiles con el ventilador acelerado: si grabas al ordenador, aléjalo del micrófono.
• Los móviles de los dos participantes en modo avión, no solo en silencio: el enganche a la red puede meter chasquidos en los cables.
• Cargadores y regletas dudosas. Un zumbido continuo de 50 Hz suele venir de un bucle de masa, y a veces se corta enchufando todo el equipo a la misma toma.
• Luces LED baratas que zumban, sillas que crujen, papeles y pulseras. Si el micrófono está sobre la mesa, ponle algo blando debajo del soporte.

Y una costumbre que agradecerás en el montaje: graba treinta segundos de silencio de sala, con todos callados y el equipo encendido. Ese fragmento le da al reductor de ruido la huella exacta del fondo que debe eliminar.

Configura la grabación: niveles, formato y respaldo

Aquí no se gana calidad: se protege la que ya te han dado el micrófono y la sala. El aparato que captura puede ser una grabadora portátil, una interfaz conectada al ordenador o la propia cámara. Para entrevistas fuera de casa, las grabadoras de voz con entradas XLR y alimentación phantom son la opción cómoda: funcionan con pilas, graban dos pistas independientes y llevan sus medidores y su salida de auriculares.

Ajusta la ganancia y monitoriza para no saturar

La ganancia se pone con la persona hablando, nunca antes. Haz una pregunta de calentamiento y déjala hablar medio minuto a su volumen natural, que casi siempre es más alto que el de la prueba de micro. Sube la ganancia hasta que los picos lleguen alrededor de -12 dBFS y deja ahí el margen: las risas y las subidas de voz se comen fácilmente esos 12 dB. Lo que nunca debe pasar es que el medidor toque 0 dBFS, porque la saturación digital recorta la onda en seco y no se deshace.

Monitoriza con auriculares cerrados conectados al aparato que graba, puestos durante toda la entrevista: es la única forma de detectar al momento un roce de ropa o un cable que hace contacto. Y desactiva el control automático de nivel, que sube el ruido de la sala en cada silencio y produce ese fondo que respira.

Formato y frecuencia de muestreo (WAV frente a MP3)

Graba en WAV. El MP3 es compresión con pérdida: descarta información para ocupar menos, y lo que descarta no vuelve, así que cualquier edición posterior trabaja sobre material ya degradado. Su sitio está al final, en la copia que envías o subes a una plataforma. Para los ajustes: 44,1 kHz y 24 bits si es solo audio, y 48 kHz y 24 bits si hay vídeo, que es la frecuencia estándar del vídeo y te evita una conversión en el montaje.

Los 24 bits no se oyen como más calidad: son red de seguridad, porque permiten grabar con niveles conservadores y subirlos después sin que aparezca el ruido de fondo del sistema. El espacio no es excusa para bajar de ahí, porque una hora de WAV estéreo a 48 kHz y 24 bits ocupa aproximadamente 1 GB. La comparación completa entre contenedores y códecs está en nuestro artículo sobre formatos de audio.

Graba siempre una pista de respaldo

Una entrevista es material irrepetible: no vas a pedirle a un invitado que repita cuarenta minutos porque se llenó la tarjeta. El respaldo cuesta muy poco y se monta en tres capas:

• Pista de seguridad en el mismo aparato. Muchas grabadoras portátiles duplican la toma con la ganancia reducida (habitualmente 6 o 12 dB por debajo): si alguien grita y la principal satura, la de seguridad sigue intacta.
• Segundo aparato independiente. El móvil en modo avión, apoyado en un rincón de la mesa. Suena peor, pero es la diferencia entre publicar la entrevista y no tenerla.
• Rutina de comprobación. Tarjeta formateada y batería llena antes de salir, y un control que casi nadie hace: después de pulsar grabar, mirar que el contador avance. Dejar el aparato armado creyendo que graba es el fallo más frecuente de todos.

Antes de despedir al invitado, reproduce diez segundos de la toma: si algo ha ido mal, puedes repetir esa parte con la persona aún sentada enfrente.

Graba entrevistas en vídeo: sincroniza imagen y sonido

¿Cómo se hacen los vídeos de entrevistas?

El método habitual se llama doble sistema: la cámara graba la imagen, un micrófono externo graba el audio en otro aparato y las dos pistas se juntan en el montaje. El audio interno de la cámara queda como pista guía, porque sus micrófonos integrados captan el ruido del propio cuerpo y están demasiado lejos de la boca. Para sincronizar, una palmada seca delante del objetivo al empezar cada bloque deja un pico muy marcado en las dos grabaciones: los editores actuales alinean solos comparando las formas de onda, y la palmada les da una referencia inequívoca si eso falla.

Cuatro detalles del rodaje que afectan al sonido:

• Dónde esconder el micrófono. El lavalier va a la altura del esternón, con el cable fijado para que la ropa no roce la cápsula. Si va bajo la camisa, revisa que no haya tejido sintético ni colgantes justo encima.
• La alternativa sin sincronización. Conectar el micrófono a la cámara ahorra el alineado, a cambio de depender de sus preamplificadores, que en cuerpos de gama media añaden siseo audible con voces bajas. Si eliges esta vía, acerca el micrófono a la boca para no forzar su ganancia.
• Bloques cortos. Dos aparatos tienen relojes distintos, así que en tomas largas la imagen y el sonido pueden separarse unos fotogramas. Cortar cada veinte o treinta minutos sale más rápido que corregir la deriva después.
• La luz también suena. Los focos con ventilador entran por el micrófono, así que enciende la iluminación antes de ajustar la ganancia.

Errores frecuentes al grabar entrevistas (y cómo evitarlos)

• El micrófono demasiado lejos. El error número uno y el más fácil de arreglar: acércalo a un palmo de la boca, fuera del eje directo para que las consonantes explosivas no golpeen la cápsula.
• Un solo micrófono para dos personas. Da dos voces con volumen desigual, con mucha sala y sin posibilidad de tratarlas por separado.
• Grabar sin auriculares. Sin monitorización no detectas un cable que falla hasta que estás en casa con el archivo delante.
• Poner la ganancia al máximo por miedo a quedarse corto. Con 24 bits, grabar bajo se recupera; grabar saturado, no.
• Tapizar la pared de espuma esperando aislamiento. La espuma controla reflexiones dentro del cuarto; el ruido de fuera se frena con masa y sellado.
• No preguntar por el sitio antes de ir. Si la entrevista es en casa del invitado, pide la habitación más silenciosa y que se pueda apagar el aire acondicionado.

Preguntas frecuentes

¿Se puede grabar una entrevista de calidad con el móvil?

Con el micrófono interno, no: está pensado para llamadas, comprime la voz y recoge toda la sala. Con un micrófono externo (un lavalier USB-C o uno de pinza inalámbrico) el resultado es perfectamente publicable, porque lo que decide el sonido es la cápsula y su distancia a la boca. Usa una aplicación que permita elegir WAV y ver los medidores.

¿A qué distancia hay que colocar el micrófono?

Entre 15 y 25 cm para un micrófono de mano o de brazo, algo desviado del eje de la boca. Para un lavalier, a la altura del esternón, unos 20 cm por debajo de la barbilla, y revisa su posición cada pocos minutos: se desplaza con la ropa.

¿Cuántos micrófonos necesito si somos dos?

Dos, uno por persona, y a ser posible en pistas separadas: así ajustas el volumen de cada voz por su cuenta y bajas el micrófono de quien no habla cuando hay ruido. Con un aparato de dos entradas ya lo tienes resuelto.

¿Y si la entrevista es por videollamada?

Grabar la propia videollamada comprime mucho el audio y depende de la conexión de los dos lados. La práctica correcta es la grabación local doble: cada participante graba su voz en su ordenador o en su grabadora y envía el archivo al final. Si el invitado no puede, pídele auriculares con micrófono y una habitación con cortinas.

¿Necesito una interfaz de audio o un mezclador?

Necesitas algo que dé alimentación phantom y preamplificación a un micrófono XLR: una interfaz, una grabadora portátil o un mezclador con grabación integrada. Si grabas siempre en el mismo sitio, la interfaz es lo más barato; si te desplazas, la grabadora te ahorra depender de un portátil. El mezclador solo compensa con cuatro voces o más, o si emites en directo.

Si al repasar todo esto ves que tu punto flojo es el micrófono, empieza por ahí: es lo que más cambia el resultado por euro invertido. En nuestra guía de los mejores micrófonos encontrarás los modelos que recomendamos para voz hablada según el formato, la sala y el presupuesto que tengas.